央视版四大名著电视剧经典配乐，经久不衰的旋律

由我国四大名著改编的电视剧，至今已有很多版本，尤以上世纪八九十年代央视版电视剧深入人心，而其中的配乐，因其浓厚的文化底蕴以及与人物、情节的完美融合，成为经久不衰的旋律，是几代人的共同记忆。

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《西游记》(86版) 

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作曲家许镜清老师的创作打破了当时只用民乐的惯例，大胆融入了电声、管弦乐和合唱，极具开创性。剧中的配乐奇幻、多变、积极向上，既有神话色彩，又饱含人情味。

《云宫迅音》(片头曲/序曲)

虽没有歌词，却道尽了一切。音乐一响，天庭的神秘、孙悟空的神通广大以及取经路的浩瀚都浮现在我们眼前。

《敢问路在何方》(片尾曲)

蒋大为的演唱铿锵有力，歌词“你挑着担，我牵着马”是取经路的真实写照，这首歌也告诉我们，无论是取经路还是其他路，“敢问路在何方，路在脚下”。

《天竺少女》(插曲)

充满异域风情的歌曲，李玲玉的演唱甜美动人，是玉兔精一集的点睛之笔，歌曲传唱度极高。

《女儿情》(插曲)

歌词柔情似水，旋律婉转优美，唱尽了女儿国国王对唐僧的痴情与不舍。

《天府乐》

天宫背景音乐，旋律悠扬典雅，空灵通透，曲中巧妙运用多种传统乐器，营造出古典而神秘的氛围，仿佛将听众带入了仙气飘飘的天宫世界。

《猪八戒背媳妇》

这首曲子出现在高老庄的剧情中。旋律节奏鲜明，俏皮滑稽，极具画面感，将剧情中那种滑稽、热闹又带点诡异的氛围渲染得淋漓尽致。这首曲子还有填词版，也可以听一下。

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《红楼梦》(87版)

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剧中的配乐以原著中的诗文为基础，由作曲家王立平耗时四年多，倾尽心血完成。配乐悲情、婉约、古典、充满诗意。

《枉凝眉》(主题曲)

歌词出自原著第五回，旋律哀婉缠绵，唱尽了宝黛爱情的宿命与无奈。陈力的演唱如泣如诉，极具感染力，被公认是“天籁之音”。

《葬花吟》(插曲)

这是王立平花费心血最多的作品，音乐规模宏大，加入了合唱，曲中既有黛玉个人的悲戚，也有对命运的抗争与叩问，“天尽头，何处有香丘?”一句的旋律，震撼人心。

《晴雯歌》(插曲)

节奏明快却带着一丝俏皮与悲情，生动地刻画了晴雯“心比天高，身为下贱”的烈女性格。

《红豆曲》(插曲)

旋律古朴典雅，在剧中两次出现，首次出现在贾宝玉与薛蟠聚饮场景，第二次则在贾府被抄后的落魄场景响起，充满了相思与愁绪，是贾府繁华时一抹淡淡的哀伤。

《分骨肉》

音乐古朴典雅，旋律哀婉凄美，以贾探春的口吻叙述骨肉分离之苦，带有浓厚的悲情与宿命感。

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《三国演义》(94版)

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作曲家谷建芬，音乐气势磅礴，充满了历史的厚重感与英雄的豪情。

《滚滚长江东逝水》(主题曲/片头曲)

歌词直接采用明代杨慎的《临江仙》，由男中音歌唱家杨洪基演唱。歌声雄浑苍劲，开篇即奠定了全剧“是非成败转头空”的宏大历史观和悲悯情怀。

《这一拜》(插曲)

对应“桃园三结义”情节，音乐豪情万丈，唱出了兄弟情义的坚贞与崇高，是忠义精神的代表曲目。

《历史的天空》(片尾曲)

毛阿敏演唱，以悠远、深邃的视角回望历史，感叹兴衰，赞颂那些青史留名的英雄人物，带有一种历史的沉思感。

《貂蝉已随清风去》(插曲)

万山红演唱，貂蝉的专属片尾曲，以女性视角诠释貂蝉舍身报恩的历史故事，“为报答司徒大义深恩，拼舍这如花似玉身......”，歌词展现貂蝉的深明大义，感叹其红颜薄命，在充满阳刚之气的《三国》中增添了一抹柔美与悲情。

《卧龙吟》

剧中诸葛亮出山那一段的插曲，由王健作词，谷建芬作曲，戴建明演唱，旋律宏大、悲壮，“束发读诗书，修德兼修身”，“天道常变易，运数杳难寻，成败在人谋，一诺竭忠悃”，“清风明月入怀抱，猿鹤听我再抚琴”，在歌词中能感受到诸葛亮一生为兴复汉室殚精竭虑、鞠躬尽瘁，却最终未能实现理想的壮志未酬之情，极具感染力。

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《水浒传》(98版) 

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作曲家赵季平，音乐充满了市井气息和草莽英雄的豪迈与悲情。以下是其中最经典、最令人难忘的几首配乐:

《好汉歌》

风格粗犷豪迈，侠义肝胆，极具阳刚之气，“路见不平一声吼啊，该出手时就出手啊， 风风火火闯九州啊”,将好汉们的豪情、义气和悲壮演绎得淋漓尽致。

《天时地利人和》

片尾曲，气势磅礴，“茫茫乾坤方圆几何，长传我千百年民族魂魄”，开头将梁山好汉的故事置于宏大的历史、时空背景下，“轻生死重大义男儿本色”则直接点明了梁山好汉重义轻生，以义为先的英雄气节，大气又悲壮。

《公道在人间》

剧中插曲，原曲由刘欢演唱，“好汉好汉合起来是座山，好山好山它好在水旁边......”气势恢宏，体现了梁山好汉们的反抗行动和兄弟情谊，无论时代如何变迁，公道自在人间。

《王进打高俅》

经典配乐，整首曲子节奏感强烈，充满张力，极具冲击力和感染力，使人物的形象更加鲜活生动。

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剧里的配乐极其丰富，这里只选取了各自具有代表性的几首，希望能让你回忆起那段坐在电视机前追剧的美好时光。